（藝點新聞ainews編輯整理）德布西-法國印象樂派的奠定者，九歲時開始學習鋼琴，1873年進入巴黎音樂院，專攻鋼琴與作曲，在巴黎音樂院的學業持續十二年，德布西原先希望能夠成為一名職業演奏家，但在十七歲時因為未獲鋼琴獎，德布西漸漸放棄成為演奏家的夢。次年進入作曲系，漸漸地朝改往作曲發展，1884年他以清唱劇《浪子》得到音樂院的羅馬大獎，前往羅馬，德布西在義大利居住了四年，曾一度迷戀過華格納的樂風，不過最後他還是找到自己的風格。德布西轉向作曲發展後，就很少以演奏家的身份在公眾面前露面。他有時候會與一些音樂家交往，不過他比較喜歡與印象派的詩人、畫家接觸。德布西最喜歡印象派畫家莫內的畫風，並將這種畫派的風格轉為音樂創作的一種手法，以豐富的、變幻的，甚至是難以捕捉的和聲和樂器音色，創造出一種特殊的氣氛，這成為德布西作品的主要特色，《牧神的午後》、《夜曲》、《大海》是他的代表作。本節目為小提琴家特茲拉夫與鋼琴家法蘭西斯可‧皮耶蒙特吉合作演出德布西與法朗克的作品，這場音樂會於2020年4月3日在柏林的辛克爾廳錄製。首先是由皮耶蒙特吉演出德布西《映像》第二冊中的〈飄過樹葉的鐘聲〉、〈月下荒廟〉、〈金魚〉，接著，他與特茲拉夫合作演出法朗克的A大調小提琴奏鳴曲。（Classica古典音樂台提供）｜樂迷觀看路徑｜中華電信MOD〉影劇館+〉綜合〉藝文饗宴延伸閱讀《AI人工智慧創作營》讓孩子提早體驗未來科技浪漫台三線藝術季展至8/27 台中客家故事館藝術品藏東勢人密語
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德布西-法國印象樂派的奠定者，九歲時開始學習鋼琴，1873年進入巴黎音樂院，專攻鋼琴與作曲，在巴黎音樂院的學業持續十二年，德布西原先希望能夠成為一名職業演奏家，但在十七歲時因為未獲鋼琴獎，德布西漸漸放棄成為演奏家的夢。
次年進入作曲系，漸漸地朝改往作曲發展，1884年他以清唱劇《浪子》得到音樂院的羅馬大獎，前往羅馬，德布西在義大利居住了四年，曾一度迷戀過華格納的樂風，不過最後他還是找到自己的風格。
德布西轉向作曲發展後，就很少以演奏家的身份在公眾面前露面。他有時候會與一些音樂家交往，不過他比較喜歡與印象派的詩人、畫家接觸。德布西最喜歡印象派畫家莫內的畫風，並將這種畫派的風格轉為音樂創作的一種手法，以豐富的、變幻的，甚至是難以捕捉的和聲和樂器音色，創造出一種特殊的氣氛，這成為德布西作品的主要特色，《牧神的午後》、《夜曲》、《大海》是他的代表作。
本節目為小提琴家特茲拉夫與鋼琴家法蘭西斯可‧皮耶蒙特吉合作演出德布西與法朗克的作品，這場音樂會於2020年4月3日在柏林的辛克爾廳錄製。
首先是由皮耶蒙特吉演出德布西《映像》第二冊中的〈飄過樹葉的鐘聲〉、〈月下荒廟〉、〈金魚〉，接著，他與特茲拉夫合作演出法朗克的A大調小提琴奏鳴曲。（Classica古典音樂台提供）
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