【瓊瑤電影的另一面-2】俊男、美女、三廳...白色恐怖下的政宣機器│故事台灣

瓊瑤電影從1960年代末期崛起，當時台灣仍在白色恐怖的肅殺氛圍下。

有別於國民黨政府初期來台的銀幕明星「憂國憂民」的形象，瓊瑤電影演員多是清新亮麗又貌美的新面孔，隨著劇情起伏和動人的主題曲上演愛恨離別，觀眾則看著銀幕上的浪漫幻影，暫時脫離現實中的壓力與煩惱，也藉此得到娛樂。

瓊瑤電影的背景，一個是時髦的都會背景，主角多為白領階級、出身富家，電影場景不脫客廳、舞廳、咖啡廳，也因此有個「三廳電影」的戲稱。但也是這樣外來文化的背景，滿足年輕人的幻想與期待，並在劇情上鞏固傳統美德與家庭親情倫理。

另一個背景則是中國戰亂與移民來台，將黨國歷史放入電影之中，並在其中強化新移民的思鄉情感和國族認同意識。

因此在瓊瑤的電影中，「三廳」場景使觀眾不太容易看到台灣社會與街景面貌，「月是故鄉明」，而那個故鄉是指中國，那個鄉愁也是牽掛於中國，瓊瑤電影強化了戰後世代對於中國的想像跟認同，對台灣的感情與認識卻相對生疏，加上當時封閉的環境，儼然成為無形又強大的武器。但瓊瑤電影在卻因為許多紛擾與衝擊，在1983年突然畫下句點，當時的台灣社會也經歷重大的改變。

（民視新聞網／陳思瑀 綜合報導）

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